ТЕМАТИКА И ТИПЫ КНИГ ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКИХ СТРАН В 19-ОМ ВЕКЕ

В течение ста лет со времени победы Великой французской революции в ходе социальных и экономических перемен в развитых странах число печатаемых изданий выросло более чем в десять раз. На книжном рынке господствовал демократический читатель: интеллигент, грамотный рабочий, служащий. В конкурентной борьбе одерживали верх те издатели, которые ориентировались на его спрос. Львиную долю ассортимента книг в девятнадцатом веке занимала религиозная, церковная, богословская литература, которая переживала процесс обновления в соответствии с потребностями образованного потребителя.
Стремительно развивалась научная литература, особенно та, которая была необходима для развития техники и промышленности. Правда, это были книги, малодоступные для широкого потребителя, не разбиравшегося в научной терминологии. Они находили сбыт в среде узкого круга специалистов. Вместе с тем продавалась и такого рода серьёзная литература, как имевшие баснословный спрос в тысяча восемьсот тридцатых годах "Естественная история попугаев", "Истинное научное объяснение снов, что они означают".
Большим спросом пользовались разнообразные энциклопедии, словари, справочники. В соответствии с характером всей культуры они, с одной стороны, были переполнены статьями и заметками религиозного содержания, а с другой - в подготовке принимали участие виднейшие политики, инженеры, техники. Энциклопедии способствовали распространению знаний в массах. Наибольшую известность получили "Британская энциклопедия", энциклопедические словари Брокгауза (Германия), Ларусса (Франция) и другие.
Если восемнадцатый век именовался веком брошюры, то девятнадцатый век с полным правом можно назвать веком газет. Число названий и тиражи достигают колоссальных размеров. Периодическая печать ("пресса") становится огромной политической силой - "четвертой властью". К сожалению, кроме многих добротных изданий, заслуживающих уважение своей принципиальной правдивостью и приверженностью к демократии, многие газеты зависели от "денежного мешка".Их страницы наполнялись безудержной рекламой, описанием скандалов, смакованием преступлений, тёмных махинаций и прочее.
Эта печать получила название "жёлтой" или "бульварной" прессы. "Фельетон" (листок) - литературное приложение к газете - на долгое время сделался синонимом информации скандального порядка. Приобрели популярность иллюстрированные журналы и литературные сборники - своего рода подарочные издания, предназначенные для аристократии.
Художественную литературу чаще называли беллетристикой. Значительная её часть носила откровенно развлекательный характер. В начале века на рынке книг господствовали так называемые "готические" романы, наполненные ужасами. Появились многотомные романы, серии произведений, восторженно описывающие обыденную жизнь.
Писателям нелегко было пробить дорогу своим произведениям. Им не принадлежали материальные средства книгоиздания: машины, бумага, шрифты, конторы и книжные лавки. Коммерческие предприятия слишком часто оказывались не в силах отличить бульварные романы от произведений высокой литературы. Критерием для них выступала лишь немедленная и высокая прибыль.
Роман Виктора Гюго "Отверженные", который писатель создал в изгнании и появления которого ожидала вся мыслящая Франция, издатели долго не решались выпускать. В тысяча восемьсот шестьдесят первом году Альберт Лакруа рискнул издать роман и получил немедленную прибыль. После этого все другие издатели принялись оспаривать право его издания.
Многие писатели, призывавшие к свободе и справедливости, даже в демократических государствах прямо подвергались политическим преследованиям. Во Франции автор вольнолюбивых песен и стихотворений Пьер-Жан Беранже был не раз под судом. В Америке знаменитой писательнице Гарриете Бичер-Стоу, автору романа "Хижина дяди Тома", неоднократно угрожали расправой расисты, так и официальные лица.
Вместе с тем наблюдается стремление культурных издателей и книгопродавцев к очищению рынка от низкопробной литературы. Этому способствовал принцип серийности изданий, получивший развитие в Европе и Северной Америке с середины девятнадцатого века. Во Франции книготорговец Лефевр стал выпускать "Коллекцию французских классиков" в семидесяти трёх томах.
Его современник Панкук издавал историческую серию "Победы и завоевания Франции", которая по своей познавательности и сравнительной дешевизне долгое время оставалась непревзойдённой.
Лейпцигский издатель Таухниц, учитывая потребность в дешёвой книге, создал серию "Британские авторы", которая также имела большой успех. Вкусы читающей публики разделялись между интересом к литературе о сверхъестественном и книгами, восхваляющими добродетель и мораль.
Романы с "продолжением", нечто вроде современных сериалов, печатали иллюстрированные журналы. Они были рассчитаны на чтение в кругу зажиточной семьи. На этих же читателей были первоначально рассчитаны фельетоны, то есть литературные прибавления, отчего слово "фельетон" сделалось синонимом литературного жанра (очерк, рассказ, краткая информация).
Издатели жаловались, что из?за газетных фельетонов падает спрос на книги. В пылу конкуренции подчас выпускались дешёвые низкопробные подделки, "бульварные романы", рассчитанные на то, чтобы их купить, прочитать и без сожаления выбросить.
Эта "грошовая" литература была наполнена разбирательством великосветских интриг, скандалов, похождений сыщиков. Многие авторы бульварных романов нажили себе состояние на их публикации. Понсон де Террайль, чьё имя сделалось синонимом претенциозной бездарности, автор многотомного боевика "Похождения Рокамболя", писал так поспешно, что герои, убитые у него в первых томах, без малейшего объяснения появлялись живыми в последующих.
Другие писатели нанимали бедняков и студентов, которые за небольшую плату кропали для них тексты романов, а те присваивали прибыль. девятнадцатый век - это эпоха великой литературы, когда творили такие мастера, как Джордж Гордон Байрон, Чарльз Диккенс в Англии, И. Гёте, Фридрих Шиллер, Генрих Гейне в Германии. Выдающиеся произведения мировой литературы предназначались не только взрослым, но и детям.
Специализированные издательства выпускали переработанные варианты книг "Дон Кихот Ламанчский" Мигеля де Сервантеса, "Гаргантюа и Пантагрюэль" Франсуа Рабле, "Робинзон Крузо" Даниеля Дефо, "Путешествия Гулливера" Джонатана Свифта. Издавались детские альманахи и журналы.
Графиня де Сегюр, русская по рождению, писала художественные произведения для детей по-французски и по-русски. Она же основала первую издательскую серию книг для детей "Розовая библиотека" (тысяча восемьсот пятьдесят седьмой год). Успех серии был столь велик, что вызвал много подражаний у издателей европейских стран.
Дух романтизма и приключений, господствовавший среди молодёжи, в атмосфере интенсивных открытий и исследований девятнадцатого века, выразился в массовом появлении приключенческой и научно-фантастической литературы. Создателем этого типа юношеской книги был Жюль Верн, написавший сорок романов на эти темы. Занимательность, гуманный характер и обширность сообщаемых сведений сделали эти романы любимым чтением молодёжи той поры. В числе наиболее популярных изданий этого жанра были также романы Артура Конан Дойля, Джеймса Фенимора Купера, Томаса Майна Рида.
Издательство "Кальманн-Леви" (тысяча восемьсот семьдесят четвёртые - тысяча восемьсот семьдесят седьмые годы) выпустило около ста томов Александра Дюма. Появляются первые предприятия детской и юношеской книги.
Французский писатель Пьер-Жюль Этцель в тысяча восемьсот пятьдесят девятом году основал торговлю детской книгой, специальный литературно-педагогический журнал и, наконец, знаменитое издательство детской и юношеской литературы, после чего такие предприятия стали появляться во всех странах.
Массовое и дешёвое изготовление тоновых и цветных иллюстраций стимулирует выпуск иллюстрированной печатной продукции. Развивается эстамп, начинается выпуск литографических репродукций с картин и портретов. В ходе европейских революций и политических событий большой популярностью пользуются литографированный, а затем фотоцинкографский плакат, карикатура, листовка.
Во время франко-прусской войны в тысяча восемьсот семидесятом году в Германии и во Франции начался выпуск маркированных и иллюстрированных открыток. Книги девятнадцатого века разделялись на две категории: книги роскошные для состоятельных покупателей и книги дешёвые, просто оформленные для широких масс. Роскошные дорогие издания печатались на слоновой бумаге с золочёным обрезом, с многоцветными литографиями и гравюрами. Они особенно славились своими переплётами с обильным тиснением. Кожаный переплёт уступил место переплёту-картонажу.
Для этого были изобретены специальные синтетические материалы: коленкор, дерматин, ледерин. Дорогая книга выпускалась нарочито малыми тиражами, о чём широковещательно сообщалось в рекламе. Для привлечения библиофилов на каждом экземпляре ставился порядковый номер. После отпечатывания тиража набор рассыпался, так как покупатель должен был быть уверен, что приобрёл библиографическую редкость.
С этой же целью на титульном листе указывалось, что книга больше издаваться не будет. Массовые издания печатались коммерческими тиражами (до ста пятидесяти тысяч экземпляров) на газетной бумаге, в бумажных обложках цвета сливочного масла. В спешке изготовленные, а скорее опять же ради рекламы, прибыльные издания поступали в продажу неразрезанными.
Нередко одна и та же книга печаталась одновременно в двух видах: в роскошном издании для богатых библиофилов и выпусками в виде брошюр для массового покупателя. В тысяча восемьсот тридцать девятом году французский книготорговец Шарпантье стал печатать ходовые книги стандартным форматом восемнадцать градусов с одинаковой ценой три - пять франков за томик, компактно, без излишней роскоши. Заранее готовились проспекты, где каждый из запланированных томиков, включавший определённое произведение, был раз и навсегда помечен серийным номером.
Публика прозвала эти стандартизированные издания шарпантьерами. Из них было удобно подбирать дешёвые семейные библиотеки. Некоторые из шарпантьеров девятнадцатого века содержали более тысячи номеров в серии.
В Англии получили распространение карманные книжки - покетбуки. К изданию роскошных книг, журналов, альманахов, даже серийных покетбуков всё шире привлекались художники, к чему располагало и непрерывное совершенствование технологии иллюстрирования. Выдающиеся мастера - Эжен Делакруа, Оноре Домье, Адольф фон Менцель и другие - прославились и как художники книги. Некоторые, посвятив своё творчество исключительно графике, создали зрительные образы книжных героев, которые с тех пор в нашем представлении неразрывно связаны с образами классической литературы.
Особенно высокого мастерства в этом направлению достигли иллюстраторы классических произведений мировой литературы - Шекспира, Байрона, Гёте, Диккенса, Сервантеса и других.
Во Франции Поль Гаварни, самоучка, рабочий-литограф, талантливейший рисовальщик, создал серию иллюстраций к роману Эжен Сю "Агасфер" (тысяча восемьсот сорок пятый год), с которыми он выходит и сейчас. Его современник, выдающийся карикатурист Гранвиль создал образы Гулливера (тысяча восемьсот сороковой год), которым и сегодня отдаётся предпочтение во всех изданиях мира.
Оригинальный, насыщенный романтикой и фантастическими образами стиль книжного рисунка создал Гюстав Доре, иллюстрировавший своими гравюрами издания Рабле (тысяча восемьсот пятьдесят четвёртый. год), Данте (тысяча восемьсот шестьдесят первый год), Сервантеса (тысяча восемьсот шестьдесят третий год), Перро (тысяча восемьсот шестьдесят второй год) и многие другие.
Английский график Хэблот Найт Браун, больше известный под псевдонимом Физ, прославился как иллюстратор Диккенса.
В девятнадцатом веке уже почти не встречается издатель-гуманист, под угрозой расправы и разорения печатающий книги авторов, в чьи идеи он свято верит, или книготорговец-просветитель, переправляющих через границу запрещённые брошюры и рискующий попасть на эшафот. Им на смену пришёл основательный коммерческий деятель толстосум, не брезгающий подчас и перепечаткой и искажением текста, делающий на книге деньги. В своё время французский водевилист Жан-Франсуа Байяр вывел такого издателя на сцене:
Я всеми признан, дом богатством блещет,
Двор кланяется мне, театр мне рукоплещет,
Торгую всеми, всех я издаю,
Молитесь, авторы, на доброту мою!
А ты, поэт, не жди, издам тебя не скоро,
Поэму господина прокурора
Печатаю! Любой журнал
Теперь мне посвятит елейный хор похвал…